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通过降低色温来减少暖色饱和度

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发表于 2021-7-16 10:42:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
图片13.jpg
其后我用笔刷稍微压暗一点点画面左上角和左下角,避免过亮的边角干扰视线。最后我把文件导入Photoshop,对画面中心的高光部分做了一点非常轻微,似有似无的高光渗透渲染,强化一下岩洞空气中沙尘弥漫的感觉,就完成了全部后期工作。
6.3 《夜宿沙漠》
拍摄地点
美国新墨西哥高原比斯泰荒地高原沙漠。
使用器材
佳能5D Mark II机身;佳能EF 17-40mm f/4 L镜头;佳能580EX闪光灯;橙色滤色片;普威FlexTT5/ MiniTT1无线闪光触发器;捷信3541三脚架;Markins M20球头。
拍摄环境和背景故事
传奇的比斯泰荒地是这个星球上最奇特的地点之一。千百年的风化作用,造就了如外星球般的奇异地貌。这里极少有游客造访,任何时候都处于死一般寂静里,连鸟鸣虫叫都听不到。在这广漠的荒原上散落着许多怪异的石头,有些貌似恐龙蛋,还有些恍如远古动物的化石。石头之间是各式各样大小高度不一,外形奇特荒诞的黏土柱。大多数黏土柱的顶上是一块石头,如同一把伞,保护它们不被雨水冲垮。
13 《夜宿沙漠》
14 比斯泰荒地的奇异地貌
2011年9月下旬,我和好友,著名美国华裔风光摄影师范朝亮先生一起来到这里露营数天并拍摄。这次行摄也促成了“四光圈”这个摄影团队的诞生。我和范先生在拍摄之余,讨论起风光摄影界的优秀人物。我们意识到散布在全世界的华人风光摄影师有许多才华横溢的高手,但尚无一个组织能真正地把他们联合在一起并在技术和思想上相互促进,同时集中力量为社会做出更大贡献。这次旅行结束之后,我们立刻开始联系其他摄影师,“四光圈”自此成立。
前期思路
除了在日出日落时段拍摄那些奇石怪柱外,我一直希望能够拍摄一张星空下的荒漠。为了增强画面的故事性,我需要把露营帐篷纳入画面之中。要做到这一点,首先就得仔细地规划,选择合适的露营点。这个点不但要平坦,能够搭建帐篷,周边景色还必须能反映出这里独特的环境地貌。但我又不愿意在那几个最有特色,比较知名的地方露营。因为白天我们不想把帐篷拆掉,但又不希望帐篷干扰其他来访的游客的拍摄。我们为此换了好几个露营点,最终找到了一个比较满意的地方。
从构图上来说,我不希望画面里的帐篷过大,我希望帐篷只是一个小小的,但非常重要的点缀,用来表现人与自然的关系。虽然是夜景,但这样的广角构图一样必须考虑前景-中景-远景之间的关系,从前景的怪石和草丛,到中景的帐篷,再到远景的山丘和星空,都是精心安排的结果。
星空风光最困难的部分是如何把星空和地面景物同时拍入画面。在专题篇的“星空拍摄”一节里,我们讲述了多种技巧,例如单张曝光、多张同时段曝光、人工补光、多张不同时段曝光等,以及它们各自的利弊。此张作品用了多张不同时段曝光技巧。这里夜间地面很黑,如果要在夜里拍摄地面,需要用高ISO进行很长时间的曝光,画面上噪点会非常多。如果只是在网上看小图大概问题还不大,但很难满意地输出大幅图片。另外这样的大型场景人工补光不容易。
首先在夜里等到银河处于合适位置的时候,拍摄了一张星空照片(见15),地面非常黯淡。如果强行提亮暗部(见16),或者用高ISO长曝光,画质会非常不好。然后我把相机留在三脚架上,钻进帐篷睡觉去了。
15 夜里拍摄的星空,地面非常黯淡
16 如果强行提亮暗部,画质会非常糟糕。佳能5D Mark II高ISO长曝光的画质也不好
第二天凌晨天微亮的时候,我起床拍摄地面,并且在帐篷内留下了一支佳能580EX闪光灯和橙色片,模拟暖色的帐篷灯光。闪光灯通过一对普威FlexTT5/MiniTT1无线遥控触发器控制。当相机快门被按下的时候,装在机身上的MiniTT1送出无线电指令到装在闪光灯上的FlexTT5,引发闪光灯,照亮帐篷(见17)。我们在前期篇的“光线的色彩和形态”一节里,还有本篇的《神秘隧道》的例子里,都讲过这种离机闪光和滤色片的应用技巧。
17 清晨拍摄地面景物
18 放大100%查看,地面景物的画质极佳
由于地面景物是用最佳ISO(ISO100),接近最佳光圈(f/11)拍摄而成的,因此画质非常好,没有任何噪点或脱焦等问题(见18)。
后期手法
这张照片的前期需要周密计划,但后期十分简单。首先在Lightroom中分别对两张照片进行调整,这里的关键是要让第二天清晨拍摄的照片在色温和亮度上和夜景照片相匹配。然后我在Photoshop中对星空照片进行降噪并提高了一些反差。把这两张照片做一个直截了当的曝光合成后,就得到了最后的成品。
19 《破晓》
6.4 《破晓》
拍摄地点
美国阿拉斯加州一个非常偏远的高山之上。
使用器材
佳能5DSR机身;佳能EF 11-24mm f/4镜头;RRS TVC-24三脚架;Markins Q20球头。

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 楼主| 发表于 2021-7-16 10:44:42 | 显示全部楼层
拍摄环境和背景故事
这可能是2015年我最受欢迎的照片之一。那年夏天,我和好友,全世界最著名的风光摄影师之一,马克·爱德姆斯(Marc Adamus)一起来到了这个可能从来没有人类造访过的山上露营了几天,探索全新的拍摄点。
到达这里相当不容易。先乘坐直升机把我们俩降落到山下的谷底,我们在那里露营了两天,拍摄铺满山谷的鲜花。然后我们带着全套摄影和露营器材,负重数十磅艰难地爬上山,期间要多次穿过深及大腿,冰冷刺骨的冰川融水急流。为此连续多天我的裤子和鞋子都处于潮湿状态。每天我们又不得不在碎石间攀行,可能是潮湿让鞋子的面料强度降低,等到下山的时候,我的登山鞋已经成了碎片。
那一带是棕熊出没的地方,为了安全,我们必须随身携带防熊喷雾罐。在攀登的过程中,我腰间的防熊喷雾罐的保险销意外脱落,然后背包又不小心撞击到了防熊喷雾罐的触发开关上,具有极 强刺激性的喷雾直接喷射到了我的腰上,渗过衣服,火辣辣地疼。空气中弥漫的雾滴飘到了我的手上和头发上,顺着汗水流到了眼里,让站在陡峭山坡上的我睁不开眼睛。我闭目等了十多分钟,才能睁开眼睛继续行动。虽然我把衣服在溪水里洗了又洗,但其后的几天,腰间永远感受到火辣辣的烧灼感,直到下山后换掉所有衣服才消除。除此之外,有一次还不小心让相机快装板的边角撞到了我的额头,脸上立刻淌满了鲜血。
到了山上,我一眼就看中了照片中的这个小瀑布,但需要等待合适的拍摄机会。在我们待在山顶的最后一个早上,一个暴风雨即将到来前的清晨,高耸的山峰和冰川上乌云翻卷。几个小时后,我俩就必须被直升机接下山去,以免被困在令人恐怖的阿拉斯加的风暴中。马克从帐篷里伸头看了看天气觉得没希望,就又回去睡觉了。寂静的晨光里,我独自趟过冰川流水来到这里,迎接我的是令人难以忘怀的魔幻的天空和朝霞,这是一个极好的拍摄机会。
拍摄完后,整个上午四周所有的山峰都一直被低云笼罩,我还担心直升机没办法穿过云层过来。但技术高超的飞行员一路顺着峡谷,在云层之下超低空飞行,最后安全到达山顶。山上到处都是乱石,但我们还是找到了一块几平方米大小的平地。我穿上最鲜艳的橘红色冲锋衣,飞行员在空中一眼就看到了我。飞机稳稳地降落到这一小块平地,带我们安全返回大本营。
前期思路
这张照片拍摄的前期思路有三个关键的地方:(1)日出前的逆光。这是我最喜爱的一种光线,它虽然对拍摄技术要求很高,但这时的光线非常魔幻和戏剧化。(2)用前景的瀑布作为引导线。(3)前景快门速度的选择。我用了1/4秒来让流水拉出质感,但又没有让其彻底雾化。
我拍摄了多张照片,然后选择了3张来进行曝光合成和快门速度合成。为了在获取景深和避免衍射效应之间取得一个平衡,我把5DSR光圈设成f/11,ISO固定在100。拍摄这种有地面流水的照片时,我们必须非常精确地控制快门速度。我先用1/4秒曝光拍摄地面(见20)。这样不但地面的曝光量正常,而且水流拉丝效果也恰到好处。但由于天空比地面亮很多,这张照片里的天空会彻底过曝。11-24mmf/4镜头上很难用滤镜,而且这样的场景用渐变灰滤镜的效果也不太好,所以我必须降低快门速度,再单独包围曝光拍摄天空。
20 拍摄这张照片的主要目的是流水和地面曝光。为了确保流水的拉丝效果,我把快门速度固定到1/4秒
如果这时环境光线太亮,用f/11和1/4秒快门速度严重过曝怎么办?由于这种超广角镜头上不容易安装中灰滤镜,我会继续缩小光圈,用f/16甚至f/22拍摄流水。虽然这时衍射效应严重,画质偏软,但流水本身就没有很多细节,因此我们不用担心。我会用f/11和比较高的快门速度再拍一张,记录周边岩石的细节,然后把这两张照片合成到一起。
拍完流水后,我拍摄了两张不同曝光的天空。为了保证天空的细节和色彩,我把快门速度降低到了1/30秒和1/60秒。由于5DSR的动态范围较窄,在拍摄这样的大光比逆光作品的时候我会很谨慎,宁愿多曝几张不同曝光值的作品。如果是用尼康D810或宾德645Z这样的高宽容度相机,我可能只需要拍摄一张。
21 对天空曝光第一张,高光处稍微有点过曝
22 进一步降低一挡曝光,然后对天空曝光第二张
后期手法
这张照片的后期相对简单。我在Photoshop中把这三张照片做了一个非常简单的曝光合成。注意合成的时候我没有选择太多的红云。因为我拍摄这张作品的意图是表现暴风雨前的戏剧性的天空,我想让画面更阴沉更情绪化,而不是变成一张普通的红霞满天风光照。
在Lightroom中,我从四张备选图片里选择了三张用来合成的照片,用鼠标右键单击这些图片,然后在弹出的快捷菜单中选择“在应用程序中编辑→在Photoshop中作为图层打开”。
23 从Lightroom中直接调用Photoshop
我们可以看到这三张图片作为三个图层,被加载到一个新建的文件里。首先要对两张天空照片进行曝光合成。为此我们先关闭对地面和流水曝光的那个图层的显示,然后选择中间的图层,给它添加一个蒙版(见24)。
24 关闭地面和流水曝光的那个图层的显示
用黑色笔刷在中间图层的白色蒙版上曝光涂抹,手动进行曝光合成(见25)。
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 楼主| 发表于 2021-7-16 10:45:02 | 显示全部楼层
用黑色笔刷在白色蒙版上涂抹,手动进行曝光合成
重新显示第一个图层(对地面和流水曝光的那张),并为其添加一个白色蒙版。这时我们只能看到最上面一个图层。用黑色笔刷涂抹天空部分,让下面的已经完成曝光合成的天空显露出来(见26)。完成这一步后,我们发现地面部分过亮,需要进一步压暗,但天空的亮度正合适,因此我们希望这个压暗的动作不影响天空。显然可以通过调整曲线和蒙版来做到这一点。不过26中已经有了一个蒙版,它的功能就是选择地面,因此可以复制这个蒙版,而不需要重新花时间建立一个。复制蒙版的办法有多种。这里首先用鼠标右键单击最上层的蒙版,然后选择“添加蒙版到选区”,把蒙版变为选区。
26 重新打开第一个图层的显示,继续曝光合成
做完这一步,可以看到地面部分已经被蚂蚁线包围(见27),意味着这一部分被选中了。下一步是建立一个曲线调整图层。我们知道建立这个图层的时候,Photoshop会自动把当前选区变为相应的图层蒙版。
27 添加曲线调整图层
在这个曲线调整图层里把RGB曲线压低,就完成了压暗地面的过程。由于图层蒙版的保护,天空几乎没有受什么影响。最后还要做一些非常细微的色彩和反差调整,就完成了全部后期工作。
28 用曲线压暗地面
29 《神秘隧道》
6.5 《神秘隧道》
拍摄地点
美国内华达州火焰谷州立公园。
使用器材
佳能5D Mark III机身;尼康14-24mm f/2.8镜头;FotodioxPro Cine尼康-佳能EF口转接环;佳能580EX闪光灯;橙色滤色片;普威FlexTT5/MiniTT1无线闪光触发器;捷信3541三脚架;Markins M20球头。
拍摄环境和背景故事
火焰谷州立公园是个很神奇的地方。在周边似乎无边无际的单调沙漠里,突然有一大片红石群,其间有数不清的各种千奇百怪的风蚀隧道。我一直希望来到这里拍摄它独特的地貌。这个洞是火焰谷比较著名的一个场景。
和其他著名的国家公园相比,火焰谷州立公园比较偏僻,游客极少。而这个洞穴更是隐藏在一个很不起眼的角落,不容易找到,因此拍摄过它的人很少。可是不管如何偏僻隐蔽,还是有一些摄影师来这个地方拍摄过。
如同我们反复说的那样,新颖性和独特性是风光摄影的生命。我不想重复前人的拍法,于是花了几个小时想找一个新的洞穴,但无功而返,因为它们都不能令人满意。我回到了这个洞穴,既然我没法找到一个新的位置,我需要新的创意来让自己的作品和前人不同。
30 日落后洞穴里的色彩
在风光摄影里,一般来说最美的光是日出后5~10分钟和日落前5~10分钟的温暖阳光。但这时的光线照不进这个洞里。白天这个洞的一部分被阳光照亮,反差非常高,根本没法拍摄。哪怕是清晨或傍晚没有直射阳光的时候,洞里的色彩也很平淡。30这样的照片是大部分摄影师拍摄时的光线。
那怎么办?我以前写过一篇流传甚广的教程,题目是“有阳光要拍,没有阳光创造阳光也要拍”。既然黄金时刻的阳光照不进这个洞里,那么我可以用人造光去模仿最精彩的阳光,创造出前人从来没见过的光线和色彩。
前期思路
我外出拍摄风光的时候,摄影包里总是带一支闪光灯。很多人以为闪光灯只是在拍摄人像的时候才有用,但其实它在风光摄影里常有普通人意想不到的奇效。在“星空拍摄”一节我们多次讲过用它补光,但其实白天它也有用武之地。
我等到日落时分,洞穴里开始暗下来。然后我拿出一支闪光灯,于是就有了光。为什么要等日落后?因为需要避免强烈阳光对画面的干扰。闪光灯功率有限,在强烈阳光下效果不明显,特别是在镜头要用小光圈的时候,要等周围暗下来才有效。
这时面临三个挑战。首先,闪光灯的色彩和日出日落时的阳光完全不同,日出日落最佳时分的温暖阳光的色温大约是1 600~2 000K(取决于纬度、天气、季节等因素),而多数闪光灯光线色温是5 500~6 000K,是正午阳光的颜色,颜色非常白,没法直接使用。我的解决办法是在闪光灯上加橙色滤色片(又称CTO滤色片)。一片全挡CTO可以把5 500K的色温降低到2 900K。我用了1片全挡CTO外加+1片半挡CTO,把色温降低到初升阳光的迷人金红色。
第二个挑战是光线方向的问题。如果用常规办法,把闪光灯装在机顶,效果会非常不好。因为光线将从正前方照射到景物上。这种正面大平光,不但没法显示景物的纹理,而且会造成前景太亮背景太暗的高反差。
我的解决办法是用离机闪光,让闪光灯和相机分开。我把闪光灯放到这个洞后面的另一个入口处,让灯光从那儿照射到洞的后壁,并在洞内来回反射,使得光线更柔和,色彩更丰富。我们以前说过,间接反射光是拍摄美国西部峡谷的最好光线,这里是人为地创造出我们需要的间接反射光。在基础篇的“光线的色彩和形态”一节里,我们讨论过无线闪光引闪器的作用。这次我在机身和闪光灯上各装了一个普威FlexTT5引闪器。当我按下快门的时候,机身上的FlexTT5发出无线电信号,瞬 间触发隐藏在洞口外闪光灯上的另一个FlexTT5,完成闪光。
31 佳能580EX闪光灯,橙色滤色片,和普威Flex TT5引闪器
我们看看32显示的离机闪光照明的效果。它的色彩和光影极其戏剧化,和30里的平淡的自然光效果有了本质性的不同。
32 离机闪光照明的效果
我面临的第三个挑战是景深问题。这个洞其实非常小,虽然广角镜头的夸张让它看起来很大。前景的石柱离镜头大概只有1.5英尺的距离。读者可能注意到我这次是把尼康的14-24mm f/2.8镜头转接到佳能5D Mark III机身上,因为我非常喜欢这支镜头的素质。但是转接后我没法知道光圈值,相机也没法记录镜头焦距。我估计焦距是20mm左右,通过一个简单的计算就知道,如果对焦于前面的石柱,就算用f/16的小光圈,远处的石壁也一定是在景深范围之外(见33)。我们没法用太小的光圈比如f/22来获得更大景深,因为除了要避免衍射效应外,小光圈下闪光灯的有效功率会急剧下降(记住闪光灯的灯光持续时间只有万分之一秒,当使用闪光灯照明的时候,我们没法通过快门速度控制曝光量,只能通过改变光圈值来决定画面的明暗)。解决景深不够的办法很简单:景深合成。我重新对准远处的石壁对焦,然后又拍摄了一张(见34)。
33 放大后,远处的石壁的确在景深范围之外
34 对准远处石壁对焦,然后再拍一张。放大后,远处的石壁十分清晰
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 楼主| 发表于 2021-7-16 10:45:16 | 显示全部楼层
后期手法
这张照片的关键在于前期的创意和灯光的使用。后期处理十分直截了当,色彩和反差几乎不需要怎么调整,只需要在Photoshop中花一分钟时间把33和34中的照片进行手动景深合成就可以了。另外,33中闪光灯直接照射到的地方有点过曝,失去了细节,而且太亮太饱和,干扰视线。我把33重新用另外一组参数处理,然后单独输出了另外一张照片(见35)。在这一张照片里,减少了曝光,拉低了高光和白色色阶,减低了色温,降低了对比度。这一切都是为了尽可能恢复高光处的细节。35显示的确找回了绝大部分细节。下一步就是把这张照片的高光部分和前面处理的那张进行曝光合并。最后,不知道大家有没有注意到远处洞口的闪光灯本身稍微露出了一点点,需要花半分钟时间把它消除,从而完成全部创作过程。
35 把33重新处理,单独输出一张恢复高光细节的图片,然后和原图进行曝光合并
这张照片说明,风光摄影绝不仅仅是去一个别人没去过的美丽的地方等好天气按快门。深度的风光摄影,和别的摄影流派一样,更包含了摄影师的思考、想象、计划和设计。事实上,优秀的风光摄影作品很少有靠运气得来的,绝大多数时候,都是我们精心思考、认真计划光线的利用和周密设计构图的结果。
36 《繁星之路》
6.6 《繁星之路》
拍摄地点
美国俄勒冈州火山口湖国家公园
使用器材
佳能5D Mark II机身;佳能EF 16-35mm f/2.8 II镜头;捷信3541三脚架;Markins M20球头。
拍摄环境和背景故事:
火山口湖国家公园里的这个湖泊是由一个7 000多年前火山口形成的。由于湖里的水完全来自融化的高山雪水,没有任何河流泥沙杂物的注入,它也是全世界最纯净最深的湖泊之一(最深处达近600米)。5月中旬,海拔2 000米的山顶大部分地方依然有几米厚的积雪,绝大部分路段不开放。我必须在雪地里慢慢行走,去寻找合适的拍摄景点。
这个季节山顶上也没有任何服务设施开放。为了拍下星空下的火山湖,我决定夜里留在山上过夜。白天停车场附近还能偶然看到几个游人,天黑之后,整个山顶没有任何人,唯有我自己独享这雪山、湖泊和璀璨的星空。风光摄影是孤独的体验,而我喜欢这样的孤独。
前期思路
为了最好地表现银河的辉煌尺度,银河必须横跨天空。但想拍摄这样的银河拱桥,首先必须进行周密计划,因为银河在天上不断旋转,每天夜里只有特定一个时刻它恰好横跨天空。我们最好使用“星空拍摄”一节里提到的星空预测软件,来提前估算好银河在拍摄点的每一个特定时段的位置。这次拍摄我用了Stellarium(虚拟天文馆)来计算。
那么我们如何拍下整条银河?我带了佳能EF 16-35mm f/2.8 II镜头,但我发现16mm也不够广(见37)。我的解决方案是多张竖拍然后拼图。下一个问题是如何拍摄地面?这个宏大的场景不可能人工补光,而我也不想第二天早上天亮以后再来补拍一次地面。我最后决定用大光圈、高ISO、数分钟级长曝光来拍摄地面。这样拍摄的缺点是噪点多,但前景基本是雪景,没有特别精细的细节,因此可以用比较高的降噪参数。另外因为我们用了多张拼图,因此得到了更高的像素值,噪点影响相对减少。
37 对这样的场景来说,16mm镜头不够广
实际拍摄的时候采用了竖构图,画框里同时了包括天空和地面。我首先把镜头焦距设置到16mm,对焦于无穷远,用ISO3 200、f/2.8、20秒,从左到右拍摄五张覆盖整个银河。然后相机仰角不变,对焦于地面,用ISO3 200、f/2.8、2分钟,从左到右拍摄四张覆盖整个火山湖。
后期手法
哪怕是用同样的参数,在不同的地点,用不同的机身/镜头组合拍出的银河差别很大。有的时候拍摄下的银河非常清晰明亮,但这次当我们把照片导入Lightroom的时候,可以看到就算是使用了ISO3 200、f/2.8、20秒,这几张用5DMark II拍摄出的银河仍然非常黯淡(见38),需要后期增加亮度和反差。
38 星空原始文件非常黯淡
39是调整后的五张天空构图里的一张。我们加亮了一挡曝光,增加了反差,提亮了阴影和黑色色阶,并通过调整色温让色调偏冷。同时我们还利用曲线进一步大幅度提高了反差(见40)。经过这样的处理后,星空基本令人满意了。大家注意我在旋转相机拍摄五张天空的时候,并没有特意让相机保持水平。
39 五张天空构图里的一张
40 利用曲线进一步给天空增加反差
41 这是四张地面中的一张
我们再来看看地面。由于采用了2分钟的曝光,地面雪地比较明亮,可以在后期处理时稍微压暗一点曝光。为了让松树等深色物体更清楚,需要同时提亮阴影(见41)。另外,和岩石或花草不同,我们的前景基本是雪景,没有特别精细的细节,因此可以用比较高的降噪参数(见42)。
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 楼主| 发表于 2021-7-16 10:45:32 | 显示全部楼层
使用比较高的降噪参数
在Lightroom中设置色温、对比度和降噪参数后,输出TIFF文件。然后用Photoshop把五张天空银河照片拼接成宽幅TIFF文件(地面太暗,会舍弃不用)。再用Photoshop把四张地面照片拼接成宽幅TIFF文件(由于曝光时间太长,其中的星星呈拉丝状,也会舍弃不用)。最后在Photoshop中把两张宽幅曝光合成到一起。由于广角变形的结果,这两张宽幅照片的天际线不能完全重合,少数地方需要手动用克隆工具填补。
6.7 《魔界午夜》
拍摄地点
加拿大育空山区墓碑山公园。
使用器材
尼康D810机身;尼康14-24mm f/2.8镜头(设定在14mm焦距);捷信3541三脚架;Markins M20球头。
拍摄环境和背景故事
在专题篇“极光拍摄”一节里,我们讲解了一幅作品《月之精灵》的复杂拍摄技巧。这幅《魔界午夜》的拍摄则更具挑战,它是距今为止我个人前后期技术最复杂的一张作品。这是一个在极其困难的光线条件下的极其复杂的拍摄过程,对摄影师的技术有极高的要求。总共用了16张f/2.8大光圈曝光,用来实现多张平均降噪、景深合成、曝光合成,以及上下拼图。这张照片采用的技术涵盖了后期篇讨论的大部分内容,因此它是一个讲述如何把这些技巧综合起来在实践中应用的完美案例。
这张作品也是拍摄于靠近北极圈的加拿大育空地区的墓碑山公园。我们乘直升机飞进山区,露营了六天时间。期间必须每天背负60磅的背包数小时穿行于布满巨石的山坡,在北极圈附近的暴风雪中露营,在五彩斑斓的北极光下就寝。午夜时分,在这全世界最偏远的壮美群山上空,面对漫天梦幻神奇的北极光一次又一次爆发的时候,心里唯有震撼和兴奋,所有的辛苦,全都忘却于脑后。
43 《魔界午夜》
44 墓碑山公园的拍摄环境
前期思路
如前所述,这是一个在极其困难的光线条件下极其复杂的拍摄过程。没有任何器材能够一次拍摄下当时人眼看到的魔幻般的宏伟场景,摄影师必须使用掌握的一切技术来记录和重现这份难忘的体验。
当壮丽的北极光在我们面前爆发的时候,每一个摄影师的心情都会很激动,但这时要保持冷静, 一步步周密计划,完成所有前期的拍摄。如同我们在后期篇中提到的那样,后期的作用不应该是用来弥补前期错误或摄影师的低水平的,它是整个拍摄计划的一部分,是拍摄的时候就要考虑好的。拍摄之前,我就会想好这16张照片里的每一张在后期中能干什么。在当今时代,前期和后期已经是一个完全密不可分的整体过程。从这个角度来说,前期或后期哪一个更重要这样的问题本身已经毫无意义。
首先在构图上,这些前景的石头是精心选择的结果。我在天亮的时候花了一个多小时来寻找一个合适的点,并极其仔细地调整机位和相机高低,让石块处于所需要的位置。我希望前景内容丰富,让一些石块指向远山,但石块又不能和山体倒影重叠。在风光摄影的构图里,让关键元素保持分离,不相互重叠干扰,是非常重要的一点。由于前景离我非常近,哪怕机位移动一两英寸,构图都可能失败。
这一组的山体和前景用了14张水平构图(ISO6 400、f/2.8、30秒)的照片来做景深合成和多张平均降噪。其中前4张都是对焦于无穷远(请参见“星空拍摄”一节关于强光手电对焦法的描述),这4张平均降噪后得到一张远山清楚的照片(见45)。
后面的10张不需要再每一张单独对焦了,因为在夜里那样会极其麻烦。所采用的技术和《月之精灵》里描述的完全一样。用头灯照亮镜头上的对焦刻度,同时非常小心缓慢地扭动对焦环,让对焦点从远山慢慢移到最前方的石头。我们可以看到,到了最后一张,最前方的石头细节很清晰,但画面其他部分早已经失焦。注意,对焦点离镜头越近,景深范围越浅,所以在对焦近景处一定要非常小心,多拍几张。如同我们以前说的那样,对尼康14-24mm f/2.8这样的镜头,焦距设为最广端的时候,光圈为f/2.8,从无穷远到镜头上的1米刻度之间一般只需要中间拍一张,但从1米到0.28米(最近对焦距离)之间,一定要多重叠多拍几张,宁多勿缺。
45 第1张曝光,对焦于无穷远,远山清晰可辨,但前景脱焦
46 第14张曝光,对焦于最近石块,最近处清晰,其他部分模糊
请读者注意这14张的构图。这里镜头保持水平是非常关键的一步。因为这样的超广角镜头,如果镜头上仰或下俯,会导致极其明显的透视变形。对这样有山体倒影的构图来说,如果镜头未能保持水平,透视变形会使得山体和倒影的形状很不一样,让画面看起来十分怪异。但这样做的缺点是地平线在画面中央,显得比较呆板。这个问题后面会解决,但我们在拍摄现场就必须考虑这一切,并计划好解决办法。
另外,这14张用了向右曝光技术,前期曝光让画面偏亮,然后在后期压暗,这样画面的噪点可以进一步减少。但这样做的结果是由于曝光时间过长,天空严重过曝,水面也没有任何倒影细节。因此我们还得采用曝光合成技术,单独对天空和水面的倒影曝光。第15张的目的就是如此。当漩涡状的北极光爆发的时候,机身和镜头位置保持不动,用ISO12 800、f/2.8、8秒拍摄水中的倒影(见47)。
47 第15张:水中的倒影
由于天空的北极光变化太快,用8秒曝光也会模糊,而且天空稍微有点过曝,北极光漩涡也不全。我们以前说过,很多人拍摄极光犯的最大错误之一就是曝光时间太长,导致细节丢失。因此,拍完倒影后,我立刻拍摄了最后一张(第16张),它的曝光参数是ISO12 800、f/2.8、1秒,用来记录天空中魔幻的北极光漩涡。这时我把相机镜头上仰,这样可以记录更多的天空部分,避免最终画面的中分构图(见48)。
48 第16张:天空的北极光
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 楼主| 发表于 2021-7-16 10:45:48 | 显示全部楼层
后期手法
首先把前4张聚焦远山的照片在Photoshop中做平均降噪,然后把得到的照片和剩下的10张进行景深合成,得到一张全景深的地面景物照片。景深合成的过程是全手动。每次选两张照片,在Photoshop中选择对齐图层,用蒙版把两张画面中最清晰的部分手动合在一起。这一步需要细心和耐心,不过熟练了其实也很快。然后调入下一张照片进行同样的处理。
由于用了向右曝光技巧,地面景物比想要的结果亮很多,所以还需要后期处理时减少曝光。另外需要用克隆工具和填充工具去掉画面中另一个拍摄者的人影和三脚架。虽然拍摄中当对焦到他的位置的时候我请他走出了画面,但他的三脚架还在画面里。
最后在Photoshop中把地面、倒影,还有天空曝光合成/拼合在一起。由于镜头上仰导致了透视变形,所以必须对天空和地面的画面做一定的拉伸变形处理,才能天衣无缝地拼合,这部分完全靠手动来做。由于变形问题,在放大至100%查看的时候,天空和山体交界处有时可能会有一点点空隙难以非常准确地拼接上,这部分可以用细小的克隆工具仔细填补空隙。
在拼合完成的基础上,还需要做一些进一步的处理,包括分区降噪和色彩微调,才能得到最终成品。我们对地面和岩石部分不能用太高的降噪参数,否则细节损失严重。好在这部分采用了平均降噪和向右曝光技巧,因此噪点本身不是一个特别严重的问题。由于采用了单张ISO12 800拍摄,北极光的天空部分噪点非常多,但是北极光只有比较大的结构,没有非常精细的细节,因此可以用很强的降噪参数(在Lightroom中,我把减少杂色模块的明亮度滑块设为50~60左右)。北极光在水面的倒影部分噪点同样非常多,但是倒影的细节比天空更少,因此在Lightroom中,我把减少杂色模块的明亮度滑块设为80~90左右,基本消除了其中的噪点。
我对这张挑战我的技术能力和创意设计的作品的最终结果非常满意。它使用了非常复杂的前后期技术,但主要目的是弥补器材能力的不足,再现当时现场人眼看到的场景,而非无中生有的创作。
致谢
我要感谢我的太太马虹,没有她这么多年来坚定而默默的支持,我在风光摄影的路途上不可能走到今天,也就自然不会有本书的诞生。我要感谢我的女儿胡冠仪(Stephanie)对我的事业的理解。在她年幼的时候我尽可能陪伴在她身边,可是她十二岁以后却要面对一个经常出门多日的父亲。她也为我的一些照片取了极富有诗意的名字,《午夜邂逅》(Midnight Rendezvous)和《繁星之路》(The Path of Stars)等标题都是出于她的妙思。谢谢我的父母一贯的支持和牵挂,尤其是我的父亲胡启中先生认真反复地校对了本书初稿,纠正了很多文字或描述上的笔误。我还要感谢左红(Grace)女士对本书的总体结构所起的关键性作用。没有她在看完初稿后认真给出的建设性提议和新的大纲,以及后续的反馈,本书篇章的布局和安排不可能如现在这样流畅和合理。她也协助我和出版社工作组一起工作,在排版制作、序言翻译等细节上给予了许许多多的帮助。世界顶级风光摄影大师马克·爱德姆斯和顶尖野生动物摄影师杰夫于百忙之中抽空为本书写序。施健先生和赵逸丹先生在本书完成前就花费了很多心思对未来的版面格式提了很多有益的建议。
此外我还要感谢众多其他在本书写作过程中帮助了我的人,包括电子工业出版社的王树伟先生、姜伟先生、孔德喜先生,文字编辑赵英华女士,本书工作组的其他成员马鑫先生和储晓宇女士。最后还要感谢“四光圈”摄影团队的兄弟姐妹,许许多多我的学生、朋友和千千万万的读者粉丝们。没有你们这么多年来的鼓励、鞭策和期待,本书可能依然只是存在于构思之中。
《清晨的激流》,美国犹他州锡安国家公园;尼康D810机身,尼康14-24mm f/2.8镜头;两张曝光合成;前景水流曝光参数:ISO 64,f/22,1/5秒
《冰湖气泡》,加拿大洛矶山;佳能5D Mark III机身, 佳能TSE-17mm L镜头;通过移轴镜头的上下移动拍摄多张照片并进行拼图和曝光合成
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